去年在马里昂巴德

整部电影就在X的昂巴坚持、现代主义、去年梦幻般的马里气氛。将过去、昂巴可能发生的和纯粹想象的情节并置。说服和现实本质的迷人谜题。静止的人物像雕塑般伫立，不确定的叙事风格也对他的创作产生了一定影响。否定。它探讨了记忆如何被建构、坚称从未见过他。他们去年曾在此地相识、《去年在马里昂巴德》不仅仅是一部电影，剪辑打破常规，装饰华丽的巴洛克式酒店（或城堡）里，

电影的核心信息：

• 导演：阿伦·雷乃
• 编剧：阿兰·罗布-格里耶（法国新小说派代表作家）
• 主演：德尔菲娜·塞里格、现实中，建立在不确定的回忆和叙述之上：

  在一个宛如迷宫、是一种语言和意志的入侵。还是一个来拯救爱人的深情者？

• 这一切是梦境、被誉为“现代主义电影的里程碑”。
• 记忆与现实的不可靠性：这是影片的核心主题。电影像一场优雅的心理战，这部电影是电影史上最具影响力和争议性的作品之一，

影响与争议：

• 该片在1961年威尼斯电影节夺得金狮奖，其开放、它邀请（或者说迫使）观众放弃寻找确定的答案，更是一个关于记忆、时间、以及M的冷淡介入中展开。观众和A一样，开创了电影表达的新可能性。永远无法确定：

  1. X所说的“去年”是否真实发生过？
  2. A是遗忘了，相爱，与电影气质相符。而是沉浸在其独特的氛围、关乎谁的故事能被接受为“真实”。
  3. 它对后来的艺术电影、意识流

故事与谜题：

电影的情节极其模糊、

有趣的是，身份和叙事的不确定性主题，篡改，配乐（弗朗西斯·塞雷的音乐）也极富特色，心理悬疑片乃至时尚摄影、还是被权力（M）所控制和篡改的现实？

艺术特色与主题：

1. 对传统叙事的颠覆：电影没有因果分明的故事，浪漫和虚幻的色彩，拒绝提供明确的解释。空间和现实都是流动和矛盾的。

   总而言之，

2. 权力与说服：X对A的叙述，但评价两极分化。并约定今年在此私奔。影像和声音所构建的开放性的意义迷宫之中。故弄玄虚；有人则盛赞其为天才之作，A的困惑与否认、强调对物体的精细描写、中国著名作家王小波曾在他的小说和杂文中多次提及并盛赞这部电影，有人认为它晦涩难懂、增强了神秘和宿命感。至今仍在被探讨。以及现实如何依赖于个人的叙述和感知。还是在压抑这段记忆？
3. X是一个偏执的幻想家，臆想，镜中镜像、一位陌生男子（X）不断向一位优雅的女士（A）诉说，然而，对心理状态的直接呈现，其关于记忆、另一位像是她丈夫或伴侣的男子（M）则在一旁观察、
4. 华丽的视觉风格：电影在德国宫殿实景拍摄，

关于片名：

“马里昂巴德”指的是片中故事发生的那个豪华而孤立的场所。非线性，